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        12月，风平浪静的一个月，张步凡的日子过得简直无比稳定。

        每天早上起来，记录前一晚做的关于《杀生》的梦境以及自己对角色的分析。

        接着出门，去市场买菜，回来之后稍微收拾一下，小饭馆开门迎客。

        中午和下午各俩小时忙活着做菜招待客人，中间的时间都呆在收银台里对着笔记本折腾剧本，有事就出来处理事情。

        到了晚上小饭馆关门，战场就从收银台里面的笔记本上转移到了卧室里的台式电脑上，依旧继续弄剧本。

        这中间，张步凡渐渐的养成了一个习惯，就是和客人聊天，也不是只找那些熟客了，也会去和京影的学生聊，之前张步凡有些太过注重他们身为艺术系学生的这一层身份，总对他们有些提防，却是忘了他们也是些年轻人，有着和其他老客人完全不一样的观察事物的视角。

        从那一次那个关于好事与坏事，好人与坏人的聊天之后，张步凡才意识到这一点，于是开始渐渐改变。

        结果人家学生们居然一个个特受宠若惊的样子，都没想到向来对他们表现的比较高冷的张老板怎么就忽然这么平易近人了。

        这么一段时间聊下来，张步凡也总算明白了，为什么很多编剧，不，应该说是除了他之外几乎所有的主要编剧都会有所谓的编剧助手了。

        他们就和这些食客一样，对于一些剧情提出自己的见解和分析，而且不止如此，那些编剧们写出了一段故事后，这些编剧助手还能去想各种梗和小情节来填充这一段故事。

        他们虽然不主笔，但是他们对于一个剧本的完成度有着巨大的贡献。

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